Выборгское шоссе, 106 а. Шуваловское кладбище. Витраж в алтаре
Часовня Александра Невского, 1885, арх. К. А. Кузьмин
Объект культурного наследия регионального значения
Распоряжение мэра Санкт‑Петербурга № 110-р от 30.01.1992
В алтаре этого небольшого деревянного храма находится витраж конца XIX века «Вознесение Христово». Он установлен в оконном проеме, который оформлен рамой темного дерева. Снаружи в том же проеме установлена деревянная рама с киотом для иконы. Из-за такой конструкции витраж лишен естественного дневного света и подсвечивается искусственным источником.
Центральную часть композиции занимает фигура Спасителя в полный рост. Он стоит на облаке на фоне неба, с сиянием вокруг нимба. Иконография заимствует решение алтарного витража «Воскресение Христово» Исаакиевского собора. Этот стеклянный образ был одним из самых ранних в православных храмах и служил образцом для алтарных окон по всей России. Близость к прототипу проявляется в архитектонике сцены, пластике фигуры, постановке ног и драпировке плаща.
Сюжет витража — Вознесение, что определило его композиционные особенности. Христос представлен в закрытых одеждах: белом хитоне и красном плаще-гиматии. Его руки распахнуты в жесте благословения. Такое предстояние с поднятыми вверх руками и раскрытыми ладонями было принято в русской академической живописи для изображения Вознесения Господня или явления Божественной славы.
Изображение Спасителя выполнено в традициях классической художественной школы с применением мягкой светотеневой моделировки, характерной для религиозной живописи того времени. Анатомическая точность в проработке лика, кистей и стоп, а также пластика складок одежды создают иллюзию трехмерного пространства и материальной осязаемости.
По технике исполнения витраж относится к комбинированному типу: свинцово-паечная сборка сочетается здесь с горячей и холодной декорировкой стекол. Роспись лика, рук, ног и складок выполнена темной краской. В проработке нимба и фрагментах одеяния использована серебряная протрава. Лучистый фон набран из бесцветного стекла с голубым нацветом, который частично снят для создания эффекта сияния.
Периметральный орнаментальный фриз растительно-геометрического характера выполнен в духе историзма из окрашенных в массе стекол и голубых кабошонов. Характер узора отсылает к стилистике романского или византийского орнамента и строится на сочетании чистых цветов и геометризованной форме.
Краевая рамка из желтого фактурного стекла, охватывающая витраж по периметру, имеет позднее происхождение и появилась в результате реставрационного вмешательства или адаптации витража под новую деревянную раму.
Стилистическое единство произведения базируется на синкретизме позднего историзма, демонстрируя компромисс между реалистической передачей сакрального образа и декоративными задачами оформления оконного проема в архитектурной среде.
Свинцовый переплет служит формообразующим каркасом, который очерчивает силуэт Христа и разделяет основные смысловые зоны. Фоновое пространство набрано из прямоугольных стекол, регулярная сетка которых обеспечивает жесткость конструкции.
Высокое исполнительское мастерство свидетельствует об участии специализированного художественно-стекольного предприятия. Из-за отсутствия авторских марок или подписей атрибуция памятника пока остается в рамках гипотез.
К моменту завершения отделочных работ и освящения храма в 1886 году в Петербурге действовал Торговый дом «М. Эрленбах и К°, преемники» [1]. По стилистическим и технологическим признакам витраж близок к более поздней подписной продукции этой фирмы, известной в качестве крупного поставщика стекла производства собственных заводов и зарубежной продукции. Витраж мог быть создан мастерами Торгового дома, либо ввезено через него из Европы. Атрибуция этого произведения искусства остается делом будущего и требует привлечения архивных источников.
Гипотезу об авторстве мастерской Торгового дома «М. Эрленбах и К°, преемники» или зарубежных производителей необходимо верифицировать через архивные документальные источники.
Сохранность памятника оценивается как высокая, однако его техническое состояние требует регулярного мониторинга. При визуальном осмотре зафиксировано отхождение некоторых стекол от краев свинцового профиля и незначительное количество трещин.
Этот витраж - редкий образец дореволюционного храмового витража в Петербурге, полностью сохранившегося в той архитектурной среде, для которой он был создан.
Июль 2026
Текст: Татьяна Княжицкая
Фото С.В. Васильев
Из книги "Витражи Санкт-Петербурга. Ивентаризация. Окраины и окрестности"
