Княжицкая, Т. В. Стеклянный барельеф «Партизанка» для Дворца Советов. Из истории советского архитектурного стекла 1930-х — начала 1950-х гг.

Для цитирования: 
Княжицкая, Т. В. Стеклянный барельеф «Партизанка» для Дворца Советов. Из истории советского архитектурного стекла 1930-х — начала 1950-х гг. // Исторические мотивы в художественном стекле: сборник докладов научно-практической конференции «День стекольщика». — Санкт-Петербург: СПб ГБУК МДК ЦПКиО им. С.М. Кирова, 2025. — С. 66–75.

В собрании историко-информационного центра Санкт-Петербургского государственного Технологического института хранится небольшая коллекция стеклянных изделий, связанных с деятельностью ученого Н.Н. Качалова и кафедры стекла.

Среди них — ранее не изученный монументальный барельеф «Партизанка». В статье впервые представлены сведения из литературных и архивных источников о его создании и авторах, что уточняет атрибуцию и раскрывает малоизвестный эпизод истории кафедры стекла. Этот сюжет является частью масштабного процесса, определившего развитие художественного стеклоделия в СССР в 1930–1950-е гг.

Барельеф «Партизанка» имеет предысторию, связанную с государственной программой освоения производства крупноразмерных стеклянных деталей для скульптуры и архитектурного декора. Это изделие стало своего рода конечной точкой (но не итогом) большого пути, начало которого следует искать в 1930-х гг.

В этот период в стране происходила модернизация производства и переход от ручного труда к механизированному. Основное внимание уделялось выпуску бытового, оконного и технического стекла.

К середине 1930-х гг. отставание советской стекольной промышленности от передовых капиталистических стран сократилось в объемах производства и качестве массовой стекольной продукции.

Помимо обеспечения народного хозяйства товарами и материалами, в стекольной отрасли, как и в других, существовал идеологический ориентир — «догнать и перегнать Америку». Эта цель была провозглашена И. В. Сталиным в 1927 году. Соперничество с США охватывало все сферы, включая стеклоделие.

Для СССР это означало решить технические, производственные и художественные задачи, уже освоенные в передовых капиталистических странах. Чтобы перегнать конкурентов, требовалось иметь хорошее представление об их достижениях и способах работы. Необходимо было освоить конкретный зарубежный опыт, преимущественно американский.

Институты выписывали из-за границы научную литературу, переводы публиковались в специализированной печати. Советские специалисты небольшими группами направлялись в командировки в США, по итогам которых писали отчеты и статьи в периодике.

В 1936 году вышла книга «Техника производства стекла в Америке и Европе», в которой был детально описан опыт американских предприятий, технологии, оборудование и продукция. В заключении авторы заявляли: «В кратчайший срок освоим американскую технику в нашей промышленности и уверенно пойдем вперед по новым путям советской социалистической стеклотехники».

Отставание стекольной отрасли СССР от зарубежных стран было значительным, но преодолимым. Однако существовала одна сфера, которой в СССР к середине 1930-х просто не существовало. Это было архитектурное стекло.

В 1939 году инженер М. И. Царицын писал: «Американская фирма „Корнинг“ вырабатывает стеклянные детали для архитектурной отделки зданий… В Союзе архитектурные детали из стекла не вырабатываются».

Архитектурно-художественное стекло США фирмы «Корнинг» (Corning Glass Works) стало ведущим ориентиром для советских специалистов. В то время изучение зарубежного опыта не осуждалось, но заимствования не афишировались.

Освоить достижения в области стеклоделия капиталистических стран и превзойти их — было особенно актуально в контексте грандиозного строительства Дворца Советов. Это сооружение должно было превзойти все архитектурные достижения, существовавшие в мировой практике.

Автор научно-популярной книги о Дворце Советов писал: «Вся многовековая культура человеческого искусства войдет в стены народного здания. От золотистых фаянсовых плиток мавританской Испании до архитектурного американского стекла». Архитектурное американское стекло стало той высотой, которую предстояло взять и преодолеть стекольной отрасли СССР. Выйти на этот уровень удалось лишь к концу 1940-х — началу 1950-х гг.

Строительство Дворца Советов стало конкретной практической задачей, вокруг которой была организована административная, научно-исследовательская работа и производственные эксперименты.

Хотя проект не был реализован, он определил эпоху в советской культуре, оказав влияние на архитектуру, монументально-декоративное искусство и художественное стеклоделие. До сих пор это явление в советской архитектуре мало изучено, даже историческая последовательность событий, связанных с проектированием Дворца Советов, не исследована в достаточной степени.

К 1940 году строительство находилось на стадии возведения фундамента, но вопросы внутренней и внешней отделки, освещения, технического оборудования разрабатывались заранее. Для координации работ было создано Управление строительства Дворца Советов, одним из направлений которого стало изучение и организация экспериментальных работ по отделочным материалам, включая стекло¹.

В 1937 году начались исследования в области облицовочного, технического, осветительного и художественного стекла. Задачи распределялись между научными институтами, лабораториями и предприятиями. Среди них была и кафедра стекла Ленинградского химико-технологического института, основанная в 1931 году под руководством профессора Н.Н. Качалова.

К концу 1930-х гг. отечественная промышленность не обеспечивала достаточного качества и ассортимента отделочных материалов. «Он был ограничен такими материалами, как мрамор, керамические плитки, штукатурка, дерево и в очень незначительной степени стекло», что не соответствовало требованиям к оформлению Дворца Советов и отставало от зарубежных стандартов. Стеклу в отделке и интерьерах отводилось существенное место.

С 1937 по 1940 гг. в стекольной отрасли были освоены технологии облицовочного, лепного и прессованного стекла для осветительных и светотехнических целей. В декабре 1940 года Управление строительства Дворца Советов организовало в Москве техническую конференцию. В ней приняли участие около 350 человек, был представлен 41 доклад, в которых НИИ, заводы и лаборатории отчитывались о проделанной за три года работе. Опубликованные материалы конференции являются ценным источником по организационным, технологическим и художественным аспектам развития отрасли.

На конференции впервые было дано определение архитектурного стекла: «Предполагается применять во Дворце Советов стекло, которое частично закроет отдельные части стены и послужит орнаментальной частью стен и других элементов внутренней архитектуры… Этот особый раздел стекла мы называем архитектурным стеклом, в узком смысле этого слова».

Эта тема активно обсуждалась разными ораторами, но конкретные предприятия, готовые производить такие изделия, названы не были. Изготовление крупных, монументальных изделий из стекла было задачей насущной, но все еще невыполнимой.

Первые шаги в освоении технологии создания архитектурного стекла предпринял экспериментальный цех при Управлении строительства Дворца Советов. Успехи были незначительными. «В основном — это работа по обработке стекла пескоструйным аппаратом в сочетании с механической обработкой. Таким методом можно получить скульптуру из стекла (барельеф), а также сквозные ажурные решетки… Константиновский завод отлил для нас толстый лист баритового 70-мм стекла. Эта толщина… уже близка к тем размерам и формам, которые мы хотели бы получить… Может быть, это будет не объемная работа, но выпуклый барельеф. На этом заводе мы ставили и работу по получению архитектурных и скульптурных изделий способом моллирования. Что выйдет из этих опытов, сказать еще трудно».

Кафедра стекла ЛХТИ также отчиталась о результатах своей трехлетней работы. Здесь для экспериментальных работ изначально была выбрана техника моллирования. Достижения были скромными: Н.Н. Качалов сообщил о тестировании различных форм — гальванопластических, асбестовых и цементных. Первый метод опробован по американскому патенту, второй был собственной разработкой кафедры.

Строительство Дворца Советов продвигалось медленно, эскизы интерьеров находились в стадии разработки, проекты постоянно изменялись и дорабатывались. Поэтому достаточно сложно определить, какие именно архитектурные детали и барельефы создатели проектировали воплотить в стекле. На это проливает свет выступление архитектора А. П. Великанова, который непосредственно работал в Управлении строительства Дворца Советов и руководил бригадой фасадов. Он рассказал о поистине грандиозных, невиданных в мировой практике, планах по применению архитектурного стекла: «60 барельефов — только по Волхонке. Для Малого зала это количество должно быть увеличено в пять раз… потребуется 300 скульптур и не 450 кв. м барельефа, а в пять раз больше. Кроме того, на главном фасаде предполагается огромный стеклянный барельеф, который представляет сплошную стену из стекла». Эти замыслы совершенно не соответствовали реальному положению дел с архитектурным стеклоделием в СССР.

На конференции 1940 года было принято постановление, которое определило развитие архитектурно-художественного стеклоделия на десятилетия. В нем, в частности, подчеркивалась необходимость организации формовочного производства методами гальванопластики, керамики и других технологий, а также освоения промышленностью выпуска крупных деталей из стекла: колонн, фризов, барельефов, горельефов, скульптур, крупных строительных материалов и т. д.

Неизвестно, чем закончилась работа по созданию рельефов пескоструйным методом в экспериментальных мастерских Управления строительством Дворца Советов. Также не обнаружены свидетельства практических результатов в технике моллирования, которые предпринимали некоторые заводы. В настоящее время известно единственное произведение из стекла в монументальных формах, выполненное для Дворца Советов. Это — барельеф «Партизанка», сделанный на кафедре стекла Ленинградского химико-технологического института им. Ленсовета. Он был создан методом моллирования, который был собственным изобретением кафедры стекла, но над его освоением на практике в 1940–1941 гг. кафедра работала совместно с экспериментальным цехом Ленинградской зеркальной фабрики, впоследствии превратившейся в Ленинградский завод художественного стекла.

1. И.М. Рабинович, А.Л. Малахин. Барельеф «Партизанка». Стекло, моллирование, матирование. 800х800 мм, толщина стекла 25–53 мм. 1947—начало 1948 гг. Историко-информационный центр СПБГТИ. Фото Л. В. Павловой, 2024.

Хрестоматийной стала история о «письме трех», которое 10 января 1940 года было направлено в правительство СССР профессором Н. Н. Качаловым, скульптором В. И. Мухиной и писателем А. Н. Толстым. В письме обосновывалась необходимость создания в Ленинграде производства художественного стекла. В качестве обоснования своего предложения авторы письма выдвигали два мотива. Первый — недопустимо низкий уровень производства художественных стеклянных изделий. Второй — обеспечение декоративным и архитектурным стеклом Дворца Советов.

Впоследствии тема стеклянных изделий для Дворца Советов сошла на нет вместе с угасанием интереса к этому начинанию. Но в период 1940–1941 гг. она была приоритетной и активно обсуждалась в прессе. 20 июня 1941 года, за два дня до начала войны, газета «Вечерняя Москва» опубликовала заметку инженера Ф.С. Энтелиса, технического руководителя экспериментального цеха Ленинградской зеркальной фабрики: «По заданию Дворца Советов осваивается изготовление массивных скульптур из литого белого, прозрачного стекла… В будущем году предполагается сделать первые художественные литые скульптуры из массивного хрусталя, высотой в человеческий рост и весом до одной четверти тонны».

Жизнь откорректировала эти планы. Сделать литые скульптуры высотой в рост человека оказалось чрезвычайно сложной задачей, которая потеряла актуальность раньше, чем была реализована.

В первые два года работы экспериментального цеха зеркальной фабрики тема «Архитектурное стекло» оставалась в центре внимания, но реальных разработок в этой области сделано не было. В это время шло освоение малых скульптурных форм. Были изготовлены отливки в стекле бюстов Ломоносова, Шота Руставели, Лермонтова, Пушкина, Горького. Техника моллирования по методу кафедры стекла отрабатывалась на изделиях небольших размеров.

Война прервала эти начинания, но весной 1945 года эксперименты возобновились на кафедре стекла ЛХТИ. В 1947 году метод моллирования был приспособлен для крупных архитектурных форм из стекла. Это открывало большие возможности по созданию самых разных отливок для скульптуры и монументальных форм. Одним из первых образцов, созданных по этому методу, стал барельеф «Партизанка».

2. И.М. Рабинович, А.Л. Малахин. Барельеф «Партизанка». Фрагмент. Фото С. В. Васильева, 2024.

Он представляет собой панель 800×800 мм из бесцветного матированного стекла толщиной 25–53 мм. На лицевой стороне изображен медальон в лавровом венке на фоне лучей. В центре — молодая женщина с развевающимися волосами и оружием в руках. На заднем плане — Орден Победы с пятиконечной звездой и расходящимися лучами.

Работа посвящена Победе в Великой Отечественной войне и подчеркивает роль женщин в партизанском движении. В 2024 году барельеф находился в выставочном зале историко-информационного центра Технологического института, установленный на деревянном подиуме.

В документах института он аннотирован как «Партизанка». Рельеф (филенка двери?) для Дворца Советов. 1940-е гг. Худ. А. Л. Малахин», в другом источнике значится «выполнен по эскизу худ. Рабиновича».

Иконография работы характерна для послевоенного времени: реалистичное изображение на фоне государственных символов было распространено в монументальном искусстве.

В. И. Мухина не участвовала в создании барельефа, однако, несомненно, ее творчество оказало опосредованное влияние на это произведение искусства. Образ волевой женщины, готовой к большим свершениям, так ярко заявивший о себе в скульптуре «Рабочий и колхозница», приобрел в советской иконографии особенное значение и стал эталонным.

3. В.И. Мухина. Скульптура «Голова девушки» ( «Ветер»). Хрусталь, моллирование. 231х160х209 мм. Елагиноостровский дворец-музей русского декоративно-прикладного искусства и интерьера. Музей художественного стекла. Фото Т. В. Княжицкой, 2024

Имеется еще одна скульптурная работа Веры Игнатьевны, созданная по мотивам женской головы монумента «Рабочий и колхозница». Это небольшая миниатюра, известная под названиями «Ветер» или «Голова девушки». Однако у этого произведения есть и другое, забытое наименование — «Голова партизанки».

Барельеф «Партизанка» стал первым образцом архитектурного стекла, созданного в Ленинграде. О других подобных работах кафедры стекла ЛХТИ им. Ленсовета или Завода художественного стекла данных нет.

Дата его создания определяется достаточно точно. В «Вечернем Ленинграде» от 28 января 1948 года сообщалось: «…барельеф работы художника И. М. Рабиновича, изображающий партизанку, недавно отлит в трех экземплярах на полузаводских установках кафедры стекла». Таким образом, дата создания 1947 — начало 1948 гг. Барельеф был выполнен кафедрой стекла ЛХТИ им. Ленсовета, без участия Зеркальной фабрики, которая возобновила работу после расконсервации осенью 1948 года.

Один экземпляр «Партизанки» остался в институте и находится в историко-информационном центре. Местонахождение двух других неизвестно.

В литературе и документах как авторы барельефа «Партизанка» упоминаются два имени: чаще — И. М. Рабинович, реже — А. Л. Малахин. В списке работ последнего это произведение ошибочно датируется 1939–1940 гг., хотя сам сюжет не мог появиться до Великой Отечественной войны.

Исаак Моисеевич Рабинович был разносторонним мастером, с 1939 по 1948 гг. занимал должность главного художника Дворца Советов. Об этом периоде его творчества известно досадно мало. Помимо театрального искусства, он работал в монументально-декоративном жанре, создавая эскизы мозаик, витражей, ковров и скульптур.

Эскиз барельефа разрабатывался им совместно с А. Л. Малахиным, для которого эта работа, вероятно, стала первым опытом моделирования скульптуры для перевода в стекло. Спустя два года Малахин вместе с Б. Е. Каплянским участвовал в создании фигуративной пластики для Юбилейной вазы к 70-летию И. В. Сталина.

Барельеф «Партизанка» стал одним из первых изделий, отлитых по методу, разработанному на кафедре стекла ЛХТИ. Этот способ, как отмечали его создатели, «заслуживает большого внимания, так как с его помощью можно изготовлять стеклянные скульптуры не только в заводских условиях, но и в любой мастерской, где имеется камерная электрическая или пламенная печь, дающая температуру нагрева до 900° С».

4. Научный сотрудник кафедры стекла Технологического института им. Ленсовета Е. В. Пахомова за отделкой стеклянного барельефа «Партизанка». 

Метод разработали профессор В.В. Варгин и старший научный сотрудник кафедры Е.В. Пахомова. Эта технология была неоднократно описана в литературе с разной степенью подробностей.

Суть метода заключается в следующем. По гипсовой или пластилиновой модели создается разборная форма из гипса или желатина, в которую отливается восковая копия. Полученную модель покрывают слоем пластичной огнеупорной массы (глина, шамот, асбестовая мука, графит), формируя тонкостенную оболочку. В нижней части из той же массы создается воронка, через которую при обжиге (800°С) выплавляется воск. Форму сушат и обжигают.

Затем форма устанавливается в печи воронкой вверх, куда закладываются крупные куски стекла. При 900°С стекло размягчается и постепенно вползает в форму, а воздух выходит наружу через пористые стенки. После охлаждения печи с отливкой оболочку удаляют, а поверхность изделия обрабатывают пескоструем, наждачными брусками или абразивными колесиками.

Таким образом, установлено, что барельеф «Партизанка» создан в 1947 — начале 1948 года на кафедре стекла по методу проф. В. В. Варгина, под руководством Варгина и Е. В. Пахомовой. Эскиз разработан художником И. М. Рабиновичем совместно со скульптором А. Л. Малахиным, который, вероятно, изготовил модель. Барельеф выполнен как пробный образец архитектурного стекла по заказу Управления строительством Дворца Советов.

Несмотря на технологический успех, это направление не получило развития. Других монументальных рельефов ни на кафедре, ни на ЛЗХС создано не было. Впоследствии И. М. Рабинович проектировал стеклянные архитектурные детали в технике холодной обработки стекла резьбой.

5. И.М. Рабинович. Александр Невский – деталь витража для здания на Смоленской площади в Москве. Резное стекло с металлической пайкой. 800х800 мм, толщина стекла 15 мм. 1947 (?) г. Из издания 1953 г.

Причина остановки дальнейшей разработки и усовершенствования техники моллирования применительно к монументальным формам кроется, вероятно, в невысоких художественных достоинствах барельефа «Партизанка». Скульптурная модель не была рассчитана на воспроизведение в стекле. С одинаковым успехом ее можно было воплотить в керамике, металле, камне. Специфика материала — бесцветного стекла, его светопроницаемости — требовала особого внимания к форме, ее пластике и фактуре поверхности. Эти особенности материала не были учтены. Свет специфически выявляет форму такого произведения. Без контрового освещения стекло мертво, рельеф недостаточно хорошо читается на поверхности. При наличии ненаправленного случайного контрового освещения происходит непредсказуемая визуальная деформация формы, появляются пятна света и тени, которые искажают восприятие пластики рельефа.

В 1940 году И. М. Рабинович писал о монументальных изделиях из стекла: «Композиционную и производственную работу надо вести параллельно, потому что во многих случаях это еще не открытая земля. Каждый опыт будет давать очень много для дальнейших выводов и дерзаний».

Опыт с барельефом «Партизанка» оказался неудачным с художественной точки зрения. Не произошло синтетического единства материала с формой, а значит, не родилось новое художественное качество, обусловленное спецификой стекла.

Однако значение этого изделия лежит не столько в области искусства, сколько в сфере освоения технологии моллирования применительно к объемным крупным изделиям. Результатом стали произведения искусства, признанные шедеврами не только в отечественной, но и в мировой культуре. Среди них — «Торс» и «Этюд» В. И. Мухиной.

Таким образом, поставленная в 1940 году цель — освоение технологии изготовления крупных деталей из стекла для Дворца Советов — была достигнута к 1948 году.

Высота, заданная в конце 1930-х гг. американской фирмой «Корнинг», была взята. Но это уже не имело значения, так как советское художественное стеклоделие окрепло, обрело собственное звучание и приступило к решению насущных задач оригинальным путем, без подражания зарубежным образцам.

Для цитирования: 
Княжицкая, Т. В. Стеклянный барельеф «Партизанка» для Дворца Советов. Из истории советского архитектурного стекла 1930-х — начала 1950-х гг. // Исторические мотивы в художественном стекле: сборник докладов научно-практической конференции «День стекольщика». — Санкт-Петербург: СПб ГБУК МДК ЦПКиО им. С.М. Кирова, 2025. — С. 66–75.

Статья размещена Т. Княжицкой
Фотографии Л. Павловой, С. Васильевой, Т. Княжицкой,
а также из книг и периодической печати 1940--1950-х гг.

При цитировании библиографическая ссылка и активная ссылка на https://vitroart.ru/articles/articles/1194/ обязательна