Невский пр., 36 / Михайловская ул., 1 / Итальянская ул., 7. Витражи
Здания акционерного общества "Европейская гостиница", первая половина XIX в.; арх. Фонтана Л. Ф., 1973-1875; надстройка и оформление интерьеров арх. Лидваль Ф. И., 1908-1914
Объект культурного наследия регионального значения (Решение Малого Совета Санкт‑Петербургского горсовета № 327 от 07.09.1993)
Невский пр., 36 / Михайловская ул., 1 / Итальянская ул., 7
Здания акционерного общества «Европейская гостиница»
Первая половина XIX в.; арх. Фонтана Л. Ф., 1973-1875; интерьер главного ресторана арх. Маккензен К. Э., 1905; надстройка и оформление интерьеров арх. Лидваль Ф. И., 1908-1910
Объект культурного наследия регионального значения (Решение Малого Совета Санкт‑Петербургского горсовета № 327 от 07.09.1993)
Эта гостиница была и остается до сих пор одним из самых роскошных и комфортабельных отелей в Санкт-Петербурге. В ее обстановке и отделке сохранились произведения искусства начала ХХ века, в том числе великолепные витражи в окнах, внутренних проемах и потолках.
В ходе инвентаризации мы насчитали 27 объектов с витражами и декоративным остеклением. Кроме того, в интерьерах находится множество дверей с фацетными стеклами. В большинстве случаев не представляется возможным определить, какие из них были здесь изначально, а какие созданы в результате реконструкций разных лет.
В лобби-баре на 1-ом этаже витражи в окнах, выходящих на Михайловскую улицу, находились с начала ХХ века[1]. К 1990-м от них сохранились фрагменты, по которым художники мастерской Н. И. Абеленцева воссоздали первоначальный рисунок[2]. Поскольку в то время ассортимент доступного стекла был скудный, опалесцентные стекла сложных расцветок имитировались обжиговой росписью. Три витража в центре имеют одинаковый рисунок, два витража по сторонам – решены в ином ключе. Композиция всех витражей представляет собой широкий бордюр с плотным узором вокруг светлой центральной части окна с заполнением из прямоугольной сетки. Со стороны улицы витражное полотно укреплено вертикальными ветровыми стержнями.
Центральное ядро гостиницы вокруг парадной лестницы было создано арх. Ф. И. Лидвалем. В применении декоративного стекла чувствуется его почерк, известный по другим зданиям Петербурга. Его характерные черты – лаконичность, геометрический рисунок, отсутствие яркой полихромии, любовь к бесцветному фактурному стеклу и желтым акцентам, которые меняют свое звучание в зависимости от освещения: в проходящем свете они напоминают золото, а в отраженном – бронзу.
На промежуточной площадке 1-2-го этажа главной лестницы расположены две витрины и дверь в икорный бар (ранее – Мраморный зал). В верхней части они оформлены цельными фактурными стеклами, сверху которых укреплены латунные накладки в виде гирлянд. В витринных окнах стекла оригинальные, бесцветные с фактурой «Muranese».
На галерее 2-го этажа с двух сторон от лестницы находятся по три окна со свинцово-паечными витражами. Рамы новые, витражное полотно – оригинальное, местами заметны реставрационные замены стеклом иного качества. Окна двустворчатые, с одинаковым геометрическим рисунком: вверху овальные медальоны, по краю проходит орнамент из остроконечных овалов желтого цвета. Использованы стекла: бесцветные рифленые и с фактурой «Pattern B», а также желтые с фактурой «Pattern B».
Схематичные витражи в окнах лестничного объема выполняют второстепенную роль, аккомпанируя неоклассицистической теме оформления. А два витража-панно, фланкирующие вход в зал «Лидваль» на 2-ом этаже выступают «дуэтом», эффектно декларируя стилистику этого пространства – классицистические мотивы с «привкусом» модерна. Можно сказать, что эти витражи являются переходным звеном к арт-деко, которое применительно к этому периоду принято называть прото-артдеко.
Оба витража заключены в массивную каменную раму и рассчитаны на освещение искусственным светом. И это тоже – громкое заявление: витражи в эпоху модерна «вырвались» за пределы окна, их масштаб укрупняется до больших стеклянных стен и остекления потолков, и одновременно уменьшается до небольших панно и вставок, остекления мебельных дверок и ламп. Эти витражи с вазами, переполненными фруктами, в фигурной эффектной раме все еще связаны со стеной, но визуально уже близки к станковому изобразительному искусству.
Рисунок с вазой размещен на фоне из геометрических фигур, их паттерн становится мельче, плотнее, будто сгущается от краев к центру – приводя внимание зрителя к вазе, расположенной асимметрично в плоскости проема. Эти уникальные работы выполнены, скорее всего, по индивидуальному эскизу. На витражном полотне заметны следы реставрационного вмешательства, некоторые стекла в фоне, изначально сделанном из бесцветного стекла с фактурой «Pattern B» заменены бесцветным кафедральным. Фрукты набраны из опалесцентных стекол подходящих расцветок, ваза и бусы – из синего, голубого и зеленого кафедрального и голубых кабошонов с бортиками.
На 2-ом этаже находится самый известный ресторан отеля – «Европа». Его оформление – заслуга архитектора К. Э. Маккензена. Цветные витражи использованы здесь обширно и эффектно. Фактически это пространство – перекрытый двор, с частичным остеклением потолка и витражами в торцах[3]. Композиционным центром, притягивающим взгляд, является часть зала со сценой, за которой царит грандиозный сюжетный витраж.
Его площадь – более 70 кв. м. Это – один из самых грандиозных и интересных по сюжету витражей дореволюционного Петербурга.
К сожалению, нет никаких достоверных данных о его создателях. В литературе высказываются разные гипотезы, но ни одну из них невозможно проверить, так как пока не обнаружены документальные материалы, которые могли бы подтвердить или опровергнуть имеющиеся версии.[4]
Из источника в источник кочует название этого витража как «Гелиос (или Аполлон) на колеснице». Атрибуция этого витража невнятна, имеющееся название дано исследователями нашего времени, что, на наш взгляд не соответствует изображенному сюжету. Поэтому мы предлагаем другую интерпретацию содержания этого произведения искусства, которая, на наш взгляд точно соответствует изображению.
Витраж представляет зрителю устройство мира согласно скандинавской мифологии. Мировое древо Иггдрасиль с мощным стволом и обширной овальной кроной – вертикальная ось, организующая вселенское пространство – символически намечено фигурным очертанием проема в стене, в который установлен витраж.
Его плоскость визуально разделена на две части, они отличаются как по цветовому решению, так и по технике исполнения: верхняя изображает Асгард – небесную обитель богов, она выполнена в солнечных золотистых тонах, насыщена расписными деталями. Нижняя представляет Мидгард – земной мир, он набран из кусочков цветного стекла без росписи. Асгард и Мидгард соединены природным явлением – радугой. Бог Хеймдалль днем и ночью охраняет радужный мост Бифрост от неожиданного вторжения великанов или чудовищ. Мы видим его в верхней части витража в виде стройного юноши: на колеснице, запряженной четверкой могучих лошадей, он мчится среди облаков и солнечного света. В нижней части витража мимо скалистых берегов с замком на горе проплывают драккары с характерными звериными мордами на носу судов, с парусами и щитами вдоль бортов. Водный поток, несущий корабли – река Гьёлль, вытекающая из подземного мира Хельхейм и символизирующая связь с ним.
Исследователи уже неоднократно обращали внимания на сюжетную несогласованность частей в этом произведении искусства: в принятой в литературе трактовке[5] сверху изображен сюжет из мифологии античного юга, снизу – из средневековых преданий севера. Б. М. Кириков замечает в своем исследовании, что в этом витраже «как бы два витража в одном»[6], различные по сюжету и технике исполнения. В предложенной нами версии подобного противоречия нет, ведь разница в техническом исполнении верхней и нижней части витража обуславливается не географической или исторической «привязкой» изображенного, а противопоставлением мира богов и людей в едином мифологическом пространстве скандинавский традиции.
В витражном полотне использована широкая палитра стекол: опалесцентные, стекла с росписью, голубые, красные, желтые и другие. Рама в проеме – металлическая глухая, подсветка искусственная. Витраж неоднократно реставрировался. Последний раз – в 2000-х гг., после падения на него музыканта, выступавшего на сцене. Работы выполняла мастерская Н. И. Абеленцева[7].
По сторонам от сценического пространства симметрично находится два узких и два подковообразных витража в стиле модерн с изображением стилизованных растительных мотивов в верхней части, и графических геометрических – в нижней. В большом окне напротив эти мотивы умножаются, набирают силу и визуализируются в группу стройных деревьев с цветочной поляной у подножия. В подборе стекол для этой группы витражей преобладают опалесцентные, белые, прозрачные бесцветные стекла, синее и голубое в условной линии горизонта, оранжевое – в фрагменте солнечного диска, а также красные в деталях.
В потолке ресторанного зала устроено три проема, заполненных витражным трио с геометрическими мотивами. В орнаменте преобладают круги и треугольники с закругленными углами. В мотивах рисунка чувствуется, что первоисточник стилизации имел растительное происхождение, но был предельно упрощен и до неузнаваемости переработан художником. Колорит витража построен на контрасте насыщенных красных и разнообразных зеленых стекол, с большим числом умело организованных светлых пятен. Здесь использовано множество оттенков опалесцентного стекла, а также кафедральные стекла нежных цветов.
Ансамбль витражей в помещении ресторана «Европа» – значительный по своей художественной ценности памятник искусства начала ХХ в.
В Бильярдном зале (зале переговоров) находится три свинцово-паечных витража с электрической подсветкой. Рамы с полуциркульным верхом, со средней открывающейся створкой. Рисунок витражей одинаковый: в верхней части геометризованные мотивы цветов и листьев, фоновое заполнение в виде сетки из прямоугольников с ромбами на средокрестиях. Использованы опалесцентные и кафедральные стекла разных цветов.
На 5-ом этаже гостиницы находится Бальный зал, бывший ресторан «Крыша». Он появился в результате надстройки здания арх. Ф. И. Лидвалем в 1908 году и тогда же получил свое оформление[8]. Витражный потолок в зале сводчатый, разделен на шесть остекленных секций. Рисунок его лаконичен, с минимумом двуцветного геометрического орнамента. Стекла в металлических рамах, с рисунком, выполненным, вероятно, холодным способом или в технике деколи, так как имеются многочисленные потертости красочного слоя. Орнамент опоясывает каждый секцию потолка по периметру, раппортом является квадратная плитка с геометрическим мотивом внутри с рисунком желтой и серой краской. Некоторые плитки отличаются цветом и техникой росписи, и являются, видимо, результатом поздних восполнений.
По историческим фотографиям из архива ЦГАКФФД СПб известно, что витражи находились и в вестибюле здания: это – двери в перегородке, остекленной витражными вставками, а также световой потолок с монограммой из переплетенных букв «Н» и «Е» и расходящимся от нее солнечным сиянием[9].
Атрибуция витражей гостиницы «Европейская» пока остается в области неподтвержденных гипотез.
Витражи в лобби-баре на 1-ом этаже. Воссозданы в 1990-е
Правое окно
Левое окно
Правое окно
Декоративное остекление на лестнице на 1-2-ом этаже
Витрина с декоративным остеклением
Витражи на площадке 2-го этажа
Витражи перед входом в зал "Лидваль"
Витраж слева
Витраж справа
Витражи ресторана "Европа" на 2-ом этаже
"Древо Иггдрасиль"
Витражи по сторонам
Справа
Слева
Витраж в ресторанном зале напротив сюжетного окна
Потолочный витраж-трио
Витражи в Бильярдной комнате (Зал заседаний)
Левый
Центральный
Правый
Стеклянный потолок в бывшем ресторане "Крыша"
Фото ресторана "Крыша" из архива ЦГАКФФД СПб, нач. ХХ в.
Витражи в холле 1-го этажа. Фото ЦГАКФФД СПб, 1930-е. Фрагмент
Текст: Татьяна Княжицкая
Фото: Сергей Васильев, ЦГАКФФД СПб
